在《少年JUMP》的背後，並不是只有一班漫畫家在努力的奮鬥，還有一班很努力的編輯，最近有與《少年JUMP》編輯杉田卓的訪問，當中有不少的趣事，《JUMP》的粉絲不妨看一下。
杉田卓曾經擔任過《美食的俘虜》《海賊王》等作品責編。
Q：杉田先生最早進入《周刊少年JUMP》編輯部的時候，是負責哪位漫畫家呢？
A：島袋光年老師。當時他在連載《美食的俘虜》。而在負責這份工作2年左右之後，我開始成為了尾田榮一郎老師《海賊王》的責編。不過關於《海賊王》這部作品，除了正常的漫畫磋商之外，還有劇場版、舞台劇、海外電視劇、官方活動、遊戲、周邊等等等等……各領域的工作量都非常大，因此也有專門的漫畫責編和媒體責編。我是在當了差不多3年的漫畫責編之後，開始接手媒體責編的工作。目前也在負責《約定的夢幻島》以及《青春期文藝復興！大衛君》等作品。
Q：也就是說您在入職之後，就成為了人氣漫畫家的責編呢。
A：是的，我覺得非常幸運。而當時的總編瓶子先生有著“要讓新人編輯負責資深漫畫家，從而對他們進行培養”的方針，這也讓我覺得無比感激。而我之所以在小學開始閱讀JUMP，也是因為當時雜誌上刊登了島袋老師的《世紀末領袖傳》以及尾田老師的《海賊王》，因此能夠成為他們的責編，我也覺得又驚又喜。不過也感到壓力很大呢（笑）。畢竟能夠在JUMP上連載漫畫的人，毫無疑問都是天才。更不用說島袋老師和尾田老師了。說句有點怪的話，我就像是突然接手了價值數十、數百億日元的寶石一樣（笑）。
Q：因為是新人，所以也會覺得緊張呢。
A：是啊。尤其是在最初擔任島袋老師的責編時，我因為太過於緊張了，都變得很奇怪了（笑）。而面對還不適應的工作以及工作量，我完全是超負荷了呢……
Q：JUMP有著挖掘新人漫畫家的傳統。那麼您們是用什麼樣的方式來挖掘新人的呢？
A：很多都是主動帶過來的。新人們會給編輯部打電話，然後接電話的編輯會跟他們進行溝通呢。另外就是針對那些參加過JUMP漫畫獎的人，有時候編輯部也會主動聯繫他們。而對新人漫畫家，我們會安排責編，然後讓他們一步步為了正式連載做準備。
Q：帶著作品過來的新人通常都是怎樣的年齡段呢？
A：從10多歲到35歲左右的都有，不過主要是20到23歲的年齡段。只不過在我還是新人的時候，曾經遇到過一個14歲的孩子。這個孩子光是畫漫畫就很辛苦了，還要一個人轉乘電車來到集英社。我忍不住想：如果自己是初中生的話，能做到這一點嗎？只不過拿來的漫畫並不算很有趣，而我們面對新人的時候，絕對不會在意他是不是初中生，而是作為一名漫畫家來看待，因此就會明確表示“這部作品不有趣，下部作品加油吧”。（這個故事好像《爆漫》的亞城木夢叶二人，又再令人想到自己14歲那年到底在做甚麼？青春呀⋯⋯）
Q：那麼目前您接觸過的新人漫畫家大概有多少人呢？
A：目前定期聯繫的差不多有60人左右吧。不過已經減少了，我如今屬於光是忙著手頭工作就已經很吃力的狀態了。不過找到有趣的作品並不容易，有時候一些非常有才華的漫畫家創作了作品，但依然要對他們說“沒意思”“重新畫”。這就是編輯的工作。
Q：即便是已經取得成就的資深漫畫家，也未必會畫出有趣的作品呢。
A：是的。當然也有一些超一流的老師無論畫什麼都不會有問題，但漫畫家才能的多少、一部作品的企劃是否有趣、是否符合這個漫畫家的特點，這就是另外一回事了。而我們JUMP編輯部也必須要成為一堵“牆”才行。
Q：您是說“牆”嗎？
A：這是一堵不光是行人漫畫家，就算是大名鼎鼎的漫畫家所拿來的作品，如果沒意思的話也要說出“不行”的牆啊。編輯一旦對沒意思的作品說出“有趣”，那一切都完了。這一刻作品和漫畫家的成長停止了，漫畫家和編輯的信賴關係、和讀者的信賴關係、成功的可能性也都沒有了呢。
Q：要繼續成為一堵牆，這可不是容易的事情啊。
A：很不容易啊。但對作品以及漫畫家來說，這就是必須跨越的牆壁了。
果然要成為一個漫畫編輯也不是容易的事，工作量比想像中多很多，所以責編也是很用心的。雖說有時，責編的權力太大會扞擾了漫畫家的創意，到今天大家都在懷疑《入樽》之所以會在山王一戰後完結，也是責編的影響。所以說要成為一堵好的「牆」，也比想像中困難，不只是說漫畫家和責編，各行各業要成為一堵好的「牆」也要努力，直到說出「有趣」前也不可以放棄，共勉之。
杉田卓曾經擔任過《美食的俘虜》《海賊王》等作品責編。
Q：杉田先生最早進入《周刊少年JUMP》編輯部的時候，是負責哪位漫畫家呢？
A：島袋光年老師。當時他在連載《美食的俘虜》。而在負責這份工作2年左右之後，我開始成為了尾田榮一郎老師《海賊王》的責編。不過關於《海賊王》這部作品，除了正常的漫畫磋商之外，還有劇場版、舞台劇、海外電視劇、官方活動、遊戲、周邊等等等等……各領域的工作量都非常大，因此也有專門的漫畫責編和媒體責編。我是在當了差不多3年的漫畫責編之後，開始接手媒體責編的工作。目前也在負責《約定的夢幻島》以及《青春期文藝復興！大衛君》等作品。
Q：也就是說您在入職之後，就成為了人氣漫畫家的責編呢。
A：是的，我覺得非常幸運。而當時的總編瓶子先生有著“要讓新人編輯負責資深漫畫家，從而對他們進行培養”的方針，這也讓我覺得無比感激。而我之所以在小學開始閱讀JUMP，也是因為當時雜誌上刊登了島袋老師的《世紀末領袖傳》以及尾田老師的《海賊王》，因此能夠成為他們的責編，我也覺得又驚又喜。不過也感到壓力很大呢（笑）。畢竟能夠在JUMP上連載漫畫的人，毫無疑問都是天才。更不用說島袋老師和尾田老師了。說句有點怪的話，我就像是突然接手了價值數十、數百億日元的寶石一樣（笑）。
Q：因為是新人，所以也會覺得緊張呢。
A：是啊。尤其是在最初擔任島袋老師的責編時，我因為太過於緊張了，都變得很奇怪了（笑）。而面對還不適應的工作以及工作量，我完全是超負荷了呢……
Q：JUMP有著挖掘新人漫畫家的傳統。那麼您們是用什麼樣的方式來挖掘新人的呢？
A：很多都是主動帶過來的。新人們會給編輯部打電話，然後接電話的編輯會跟他們進行溝通呢。另外就是針對那些參加過JUMP漫畫獎的人，有時候編輯部也會主動聯繫他們。而對新人漫畫家，我們會安排責編，然後讓他們一步步為了正式連載做準備。
Q：帶著作品過來的新人通常都是怎樣的年齡段呢？
A：從10多歲到35歲左右的都有，不過主要是20到23歲的年齡段。只不過在我還是新人的時候，曾經遇到過一個14歲的孩子。這個孩子光是畫漫畫就很辛苦了，還要一個人轉乘電車來到集英社。我忍不住想：如果自己是初中生的話，能做到這一點嗎？只不過拿來的漫畫並不算很有趣，而我們面對新人的時候，絕對不會在意他是不是初中生，而是作為一名漫畫家來看待，因此就會明確表示“這部作品不有趣，下部作品加油吧”。（這個故事好像《爆漫》的亞城木夢叶二人，又再令人想到自己14歲那年到底在做甚麼？青春呀⋯⋯）
Q：那麼目前您接觸過的新人漫畫家大概有多少人呢？
A：目前定期聯繫的差不多有60人左右吧。不過已經減少了，我如今屬於光是忙著手頭工作就已經很吃力的狀態了。不過找到有趣的作品並不容易，有時候一些非常有才華的漫畫家創作了作品，但依然要對他們說“沒意思”“重新畫”。這就是編輯的工作。
Q：即便是已經取得成就的資深漫畫家，也未必會畫出有趣的作品呢。
A：是的。當然也有一些超一流的老師無論畫什麼都不會有問題，但漫畫家才能的多少、一部作品的企劃是否有趣、是否符合這個漫畫家的特點，這就是另外一回事了。而我們JUMP編輯部也必須要成為一堵“牆”才行。
Q：您是說“牆”嗎？
A：這是一堵不光是行人漫畫家，就算是大名鼎鼎的漫畫家所拿來的作品，如果沒意思的話也要說出“不行”的牆啊。編輯一旦對沒意思的作品說出“有趣”，那一切都完了。這一刻作品和漫畫家的成長停止了，漫畫家和編輯的信賴關係、和讀者的信賴關係、成功的可能性也都沒有了呢。
Q：要繼續成為一堵牆，這可不是容易的事情啊。
A：很不容易啊。但對作品以及漫畫家來說，這就是必須跨越的牆壁了。
果然要成為一個漫畫編輯也不是容易的事，工作量比想像中多很多，所以責編也是很用心的。雖說有時，責編的權力太大會扞擾了漫畫家的創意，到今天大家都在懷疑《入樽》之所以會在山王一戰後完結，也是責編的影響。所以說要成為一堵好的「牆」，也比想像中困難，不只是說漫畫家和責編，各行各業要成為一堵好的「牆」也要努力，直到說出「有趣」前也不可以放棄，共勉之。
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