隨著科技的發展，觀眾們或多或少都有看過3DCG所制作的動畫，當中最為人津津樂道的自然是「迪士尼」旗下的作品，諸如《玩具總動員》（反斗奇兵）系列、《冰雪奇緣》、《無敵破壞王》、《超人特工隊》、《海底總動員》、《動物方城市》、《怪獸電力公司》等等，一大堆提起名字便讓人輕易記起的作品。然而日本作為動畫大國能拿得出手的3DCG卻寥寥可數，相較於昔日2D時代有著壓倒性實力的作品，在現今慢慢走向3D的時代日本已經漸漸失去動漫界霸主的地位。
近日就有人因此發文指出，日本作為動畫大國，以動漫作品對外宣傳日本的魅力的政策是成功的，又拿今年公開的作品《アーヤと魔女》（安雅與魔女）、《リョーマ！新生劇場版テニスの王子様 》（網球王子劇場版）、《攻殻機動隊 SAC_2045》等的3DCG作品指出，日本動畫業界對於3DCG作品的期待和追求都是無止境的。
文中指出不管是什麼風格，都有著明顯的共通點就是缺乏表情。對於這方面作者認為這是日本動畫業界一直煩惱的老問題「預算和程」。雖然現時的工序流程都相當完善，但因為預算不足導致人員編排無法一致，而沒有充裕的排程的話，就無法踏踏實實地進行開發，變成了突擊工程。
作者亦非紙上談兵的人，在文中也寫到他自己在十多年前曾在日本和海外都從事過3DCG相關的工作，他在文中以宮崎駿導演的首部3D動畫作品《毛毛蟲波羅》為例，他描述當時3DCG在表現上並不滿足，工作室最終大幅削减3DCG部分，再加上手繪來完成作品。
但同樣的問題出現在海外的工作室的話，他表示項目是3DCG作品的話，基本上不會從更動削減，而是集結相關的專家們解決問題。並且，他們能夠充分利用對3DCG作品來說最重要的預製作期間，盡可能簡單直接地決定制作流程。
不過作者碰沒有氣妥，反而覺得日本3DCG動畫未來還有很大的成長性。最後更指出有差距並不是壞事，而且日本現在的情况，並不是沿襲海外的科技，而是一邊巧妙地加入自古以來就受歡迎的2D科技，一邊走自己的路線，過程充滿了新的發現和驚訝，是一段讓人享受的經歷。
資料來源: 日本のフル3DCGアニメはなぜ酷評されるのか 現在の課題と今後の行方を占う
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