今天看報的時候看到一則香港新聞
六七暴動紀錄片被拒入圍 國際電影節總監狂言「代表全電影界」
http://hk.apple.nextmedia.com/realtime/news/20170309/56404469
內容大意是說有一部關於香港「六七暴動」，名叫《消失的檔案》的紀錄片，被被拒在香港國際電影節上映，原因是電影節總監覺得影片『零藝術』。令人震驚的是他助手在影片播放時在睡覺，並表示睡覺也能看電影呢！
令憤慨的是那些在香港所謂發展電影的人其實不甚了解電影，只覺得夠娛樂性才是好電影，同時覺得動畫是給小朋友看的東西難登大雅之堂。
但有陰謀論是因為作品觸動到政府情緒，題材敏感到政府不想市民知道歷史的真相才不讓他在電影節登場呢！
《風起了》因故事圍繞二戰戰鬥機設計者，被指復興軍國主義
但其實日本已比香港行前很多步，甚至在動畫界不停有人涉獵各種敏感題材。因為很多製作人都有種使命感，利用自己的影響力，將自己的訊息帶給觀眾，希望社會正視問題。
《形之聲》校園欺凌問題
《恐怖殘響》兩位年青恐怖份子把東京政府大樓炸掉
《紅花坂上的海》描寫日本60年代學生抗爭運動；《再見螢火蟲》傳遞反戰思想；《風起了》觸及軍國主義；《科學小飛俠Crowds》則是利用故事帶出年輕人不關心時事；《恐怖殘響》兩位年青人在東京進行炸彈恐怖襲擊要脅政府；《形之聲》反映校園欺凌殘障者問題。甚至去到庵野秀明的《真‧哥斯拉》都在諷刺政府的不濟和無能。
《真‧哥斯拉》以攻擊哥斯拉前，政府研究會否觸犯《野生動物保護法》去諷刺日本政府無能
《科學小飛俠Crowds》帶出年輕人不關心時事
以上每一部作品涉足的在日本都是敏感的題材，甚至直接地在批評當權者。而其中不少都是得獎且留傳後世的『神作』。因為他們懂得要面對歷史，才不會重覆同樣的錯誤，這樣的社會才會進步。
《紅花坂上的海》日本60年代學生抗爭運動
試想像如果日本政府不想國民想起二戰的錯，或害怕大家想起二戰戰敗觸起情緒而不准許《再見螢火蟲》在戲院上映，會是一件如何荒謬的事。
《再見螢火蟲》
六七暴動紀錄片被拒入圍 國際電影節總監狂言「代表全電影界」
http://hk.apple.nextmedia.com/realtime/news/20170309/56404469
內容大意是說有一部關於香港「六七暴動」，名叫《消失的檔案》的紀錄片，被被拒在香港國際電影節上映，原因是電影節總監覺得影片『零藝術』。令人震驚的是他助手在影片播放時在睡覺，並表示睡覺也能看電影呢！
令憤慨的是那些在香港所謂發展電影的人其實不甚了解電影，只覺得夠娛樂性才是好電影，同時覺得動畫是給小朋友看的東西難登大雅之堂。
但有陰謀論是因為作品觸動到政府情緒，題材敏感到政府不想市民知道歷史的真相才不讓他在電影節登場呢！
《風起了》因故事圍繞二戰戰鬥機設計者，被指復興軍國主義
但其實日本已比香港行前很多步，甚至在動畫界不停有人涉獵各種敏感題材。因為很多製作人都有種使命感，利用自己的影響力，將自己的訊息帶給觀眾，希望社會正視問題。
《形之聲》校園欺凌問題
《恐怖殘響》兩位年青恐怖份子把東京政府大樓炸掉
《紅花坂上的海》描寫日本60年代學生抗爭運動；《再見螢火蟲》傳遞反戰思想；《風起了》觸及軍國主義；《科學小飛俠Crowds》則是利用故事帶出年輕人不關心時事；《恐怖殘響》兩位年青人在東京進行炸彈恐怖襲擊要脅政府；《形之聲》反映校園欺凌殘障者問題。甚至去到庵野秀明的《真‧哥斯拉》都在諷刺政府的不濟和無能。
《真‧哥斯拉》以攻擊哥斯拉前，政府研究會否觸犯《野生動物保護法》去諷刺日本政府無能
《科學小飛俠Crowds》帶出年輕人不關心時事
以上每一部作品涉足的在日本都是敏感的題材，甚至直接地在批評當權者。而其中不少都是得獎且留傳後世的『神作』。因為他們懂得要面對歷史，才不會重覆同樣的錯誤，這樣的社會才會進步。
《紅花坂上的海》日本60年代學生抗爭運動
試想像如果日本政府不想國民想起二戰的錯，或害怕大家想起二戰戰敗觸起情緒而不准許《再見螢火蟲》在戲院上映，會是一件如何荒謬的事。
《再見螢火蟲》
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